miércoles, 28 de julio de 2010

Relatos de verano. El Efecto Retroactivo*


El Efecto Retroactivo sube al Monte Igueldo por el camino más corto.Donostia/San Sebastian, principios del S.XXI.


*La denominación EFECTO RETROACTIVO se refiere aquí a un ente que, además de ser un participio activo del verbo ser, es uno de carácter polisémico,sin principio ni fin, sin pies ni cabeza, ni benéfico ni perjudicial, que viene del presente pero sin embargo obra sobre el pasado o viceversa y que através de ambos tiempos lleva a cabo,habitualmente, románticos paseos.
Se inicia ahora una serie de relatos acerca de las diversas situaciones y presencias históricas y/o contemporáneas en las que este ente ha tenido una presencia activa.


Una tarde de agosto Josu Laskoain decidió empezar,por su cuenta y riesgo, la guren borroka, guerra santa guipuzcoana, y subió al Monte Igueldo en Donostia/San Sebastián para llamar a Dios en busca de la necesaria ratificación divina para su decisión.
Josu sabía muy bien que si uno no mata nadie le toma en serio y una adolescencia excesivamente prolongada, como hijo segundón de una familia donostiarra de envasadores de piparras junto a lo retraído de su carácter, le habían impedido reiteradamente hacerse notar en el batzoki.
Este joven abertzale no tenía, sin embargo,intención de unirse al MNLV (Movimiento de Liberación Nacional) sino que que pensaba llevar acabo la guren borroka de forma autónoma aunque con asistencia divina.
Provisto de un teléfono móvil con el cual,según el folleto de instrucciones, se podía hablar con todo dios,subió al autobús de Venta Berri que le llevó hasta el pie del funicular de Igueldo. En pocos minutos este vetusto ingenio alpino le depositó en la explanada del hermoso mirador desde el cual en días claros se puede ver hasta Biarritz. Y hablar con Dios.
Bien fuera a causa de baja carga de la batería o acaso de falta de cobertura, el caso es que el móvil de Josu no podía comunicar con el Padre Eterno por más intentos que hacía el joven por conectarse. Posiblemente la cantidad de dígitos necesarios para establecer la divina conexión resultaba excesiva para las prestaciones del aparato que, mostrando la interminable serie de números en su pequeña pantalla,preguntaba enloquecido : Dios. ¿Llamar?. Desvío llamada activa...¿Desistir? Seleccionar,Menú, Opciones, Atrás,¿Borrar mensaje?
Dios no contestaba.
Enormemente decepcionado Josu se dirigió al Parque de Atracciones y se embarcó en El Río Misterioso sumido en sombríos pensamientos mientras navegaba en la barquilla sobre la rápida corriente inducida por la noria, en el estrecho canalillo que serpentea sobre la bahía de La Concha.Si Dios no contesta todo me está permitido, se afirmaba Josu,parafraseando a Nietzsche, al tiempo que sacaba de su bolsa de deportes una recortada con dos cañones de 12 mm. y en el momento justo de visualizar el chinchorro delantero donde navegaban dos jubilados del Inserso que en ese momento señalaban con el dedo en dirección al Castillo de la Mota en la cima del Monte Urgull.
¡Se van a enterar los invasores estos! mascullaba enardecido mientras introducía dos cartuchos de perdigones en las oscuras bocas de la recortada.
La repentina llegada del Efecto Retroactivo que se estaba alzando desde la explanada de Los Peines del Viento hasta la terraza de Igueldo, evitó la tragedia golpeando con fuerza sobre la frágil embarcación.
La recortada cayó de las manos del joven abertzale yendo a parar al fondo de las turbias aguas del canalillo.
¡Paren esto, joder! ¡Ostias! ¡Me cago en dios! gritaba desesperado Josu Laskoain pero la imparable corriente del Río Misterioso inducida por la noria seguía arrastrando la barquilla que navegaba impertérrita sobre la maravillosa panorámica de la bahía donostiarra.

jueves, 22 de julio de 2010

Los pintores que me interesan. Arshile Gorky


Retrato del artista con su madre



Fotografía del artista con su madre

Iba a empezar esta entrada escribiendo : Hace unos días estuve visitando una exposición de Arshile Gorky...pero, al poco, me he dado cuenta, con una intensa sensación de vértigo, de que debo empezar de otra manera: Hace veinte años estuve visitando una magnífica exposición de Arshile Gorky, una antológica de este pintor de origen armenio del que me siento muy cercano y cuya obra me interesa sobremanera, hace ya mucho más de veinte años.
Una vez más compruebo la excelencia de la diversidad en el trabajo de un pintor como Gorky que a lo largo de su vida practica todo tipo de géneros, estilos y modos de expresarse pasando de la más austera figuración, obtenida a partir de fotografías como en el emocionante retrato del propio artista niño con su madre, hasta un surrealismo abstracto ante el que experimenté la emoción de ver reflejadas mis propias maneras de concebir un cuadro y ¿porqué no decirlo?, mis propios gustos.
Las formas cóncavas semejantes a piedras horadadas surgen de dentro hacia afuera como si el magma encerrado en el fondo del cuadro fuera tomando forma en el momento de aflorar al exterior.
Sobre una base de color caótico este pintor admirable delimita con gruesas tonalidades planas las formas definitivas que se entremezclan armónicamente de manera aparentemente espontánea.
Esta clase de surrealismo de Gorky inventa realidades plásticas de manera enteramente diversa a las expresiones oníricas de un Dalí o un Yves Tanguy, pero hace también reales formas y objetos imposibles.
Mirando estos cuadros comprendí que no se trata de fotografiar los sueños sino de inventar el mundo y las cosas con las herramientas del pintor, el color, la composición , la textura,los sencillos procedimientos cotidianos (que no son simples) desprovistos de un innecesario énfasis panegirista. Y junto a estas seductoras imagenes Gorky nos muestra retratos expresivos, llenos de humor y de intención, realizados con mano suelta y una economía de medios que revelan la riqueza de su intuición. Dibujos "académicos",penínsulas rodeadas de convenciones clásicas por todas partes menos por una, por la que se unen a la imaginación.
Aquella inolvidable muestra antológica se abría con el retrato del artista junto a su madre, vestida de una larga bata llena de flores, en el que Gorky sujeta un ramillete, cordón umbilical que le une al origen, a la tierra de sus mayores. Mostraba también la vieja fotografía que había servido de modelo para la elaboración del cuadro y yo, que tan preocupado estaba entonces por las dudas acerca de la licitud de este recurso, pensé en aquel estricto académico (y sin embargo amigo) que consideraba abyecta esta práctica pictorica declarando, en su intransigencia doctrinal,que de esta manera el cuadro nacía muerto...
Pero lo mejor de esta visita fue, para mí, sentir cómo através de sus cuadros este pintor nos invitaba a bajar a las profundidades del planeta, al fondo de un lago azul o intensamente verde, para mostrarnos su añil o su cetrino color sobre una arpillera de lino. Así, sin más ditirambos.
Estas son las cosas sencillas que suele hacer un pintor con talento.



Pincel y lápices de color.43 x 61 cms. 1943



Dark green painting. Óleo/lienzo 1948



Retrato de Master Bill.Óleo/lienzo. 132 x 100 cms. 1929-1936




Garden in Sochi 1941



Retrato de Walinska 1941




Last painting. Óleo /lienzo 78 x 101 cms. 1948

martes, 13 de julio de 2010

Otra lapidación

Junto con los habituales envíos de AMNISTÍA INTERNACIONAL relacionados con parecidas o iguales tragedias cotidianas,envíos que son los únicos que siempre firmo,recibo hoy este de mi amigo Rafael Serra y del que es coautor. Solicitada la oportuna autorización, lo publico estando de acuerdo en todos sus términos, incluídos los epítetos.

LOS MUSULMANES EL ISLAM Y LA LAPIDACION (Claro está, a la mujer)

Mientras que nuestros queridos ¿invitados? musulmanes, se sorprenden por la falta de libertad de Occidente, por la que se les prohíbe el burka a sus mujeres, sus hermanos, sus primos, sus parientes embrutecidos por una religión primitiva y salvaje tratan así a las mujeres cuando no lo llevan en sus países. Desde aquí y desde ahora, me opongo al burka, al niqab, al velo y a las mezquitas. Me opongo porque no me merecen ningún respeto y porque los considero, responsables directos de tanto salvajismo y cobardía. Y tambien recuerdo a las mujeres musulmanas, que deben tomar una postura decididamente en contra de estos tarados, negándose a utilizar ningún símbolo mientras que sus hermanas, primas, y parientes, no tengan total libertad para vestir como quieran en todos los paises musulmanes. En segundo lugar, a los hombres musulmanes, por no forzar a gobiernos e instituciones de todo tipo para encerrar a todos estos fanáticos gregarios. Y en tercer lugar, a todos los dirigentes islámicos que miran a otro lado, en lugar de repudiar a los que animan y promueven a estos actos y tratarlos de herejes. Esto no sucede en un continente perdido en la prehistoria,los varones asesinos usan sus móviles para grabar y poder despues presumir con los colegas su protagonismo en el asesinato bendecido. Esperemos que esta otra muerte bárbara, la pobre cría horrorozada, no siga siendo tan inútil como los millones de lapidaciones que han hecho estas bestias a lo largo de casi mil quinientos años de fanatismo, y que quede grabada en nuestra memoria, para que nadie olvide de qué clase de canallas se sirve el fanatismo musulman.


video

lunes, 12 de julio de 2010

Otra pica en Flandes




Este titular, políticamente incorrecto celebra, por un lado, la merecida victoria de la selección proclamándose campeona. Por otra parte esta brevísima entrada se dedica a la difusión de la siguiente proclama

¡NO VISITEN LA WEB DE WEBB! (árbitro, o lo que sea, británico del encuentro)

Este "colegiado" tendrá que replantearse su carrera arbitral en cuanto vea, que seguro que lo ve, el vídeo del partido.
Yo sigo sin saber nada de fútbol y sin demasiado ardor patrio, pero estos chicos jugaron al fútbol como para quitarse el sombrero, que con estos calores estivales, ayuda mucho. Aúpa LA ROJA.

miércoles, 7 de julio de 2010

La Roja


Tinta china y rotulador sobre papel


Hasta hace muy poco pensaba yo que no entendía nada acerca del fútbol con lo cual mis opiniones resultaban innecesarias y generalmente indocumentadas.
Tras seguir con verdadero entusiasmo este Mundial en Sudáfrica, viendo jugar a la selección española, ya me da igual no ser experto en el asunto y empiezo a pensar que este deporte, practicado como lo hacen estos muchachos de La Roja, es ,como el arte, una técnica social de emociones. Me he visto a mí mismo levantándome de la butaca y gritando ¡Gol! y me he quedado bastante perplejo.
Entender, lo que se dice entender, hay que hacerlo con el teorema de Pitágoras o con la Teoría de Los Fractales pero con el arte y con el fútbol lo que hay que hacer es emocionarse, que para eso están.
Con esa merecida aunque escasa victoria del equipo español con la camiseta roja ante la selección alemana de esta noche, he acabado de transformarme en algo parecido a un seguidor incondicional habiendo aprendido algo de lo que es jugar al fútbol y cómo estos chicos hacen que parezca fácil lo que sin duda no lo es. Nada proclive a entusiasmos patrios y a inútiles sublimaciones, sólo considero lo divertido y hermoso que es ver jugar bien al fútbol.
Hace unos días le preguntaban al escritor Javier Marías, en un programa de TV y como conocido aficionado y experto en este deporte, su opinión acerca de los distintos equipos de este Mundial y al contestar acerca del equipo español dijo que lo consideraba una incógnita. Yo, que sigo sin saber nada , considero que desde esta noche es una certeza y da gusto ver con qué inteligencia, finura , energía y elegancia juegan al fútbol.
Creo que algún periódico encabeza su portada de hoy con un titular que dice :Visca España.
Me parece estupendo, estoy de acuerdo.

El Castell del Figaró. Enviado por Romeu


La vera imagen del monumento a Fréderic Soler "Pitarra" en La Rambla barceloní



En fecha reciente y con el ánimo de estrechar lazos entre catalanes y madrileños, lazos que nuestros impresentables políticos y magistrados se están encargando de estirar hasta romperlos, el dibujante Romeu y yo decidimos intercambiar algunos productos visuales y literarios del estro nuestro. Yo le entregué la verdadera historia ilustrada de la civilización oparvorula en la Península de Burelandia y él, amás amás de obsequiarme con una edición municipal(creo) de una parte de la sangrienta y apócrifa historia de Guillem de Cabestany, a quien tengo por antepasado ilustre , dibujada por él mismo, prometió enviarme también un romance sicalíptico de su preferencia, que previamente me recitó de memoria y a gran velocidad, en una de los habituales almuerzos que reunen a dibujantes e ilustradores en Madrid. Cumplió su promesa Romeu enviándome este grosero y divertido romance(menos mal, porque el ritmo de su recitativo era apto sólo para los muy avezados en la lengua de Verdaguer). El autor de esta salaz composición poética, Fréderic Soler "Pitarra" es , a decir de Romeu, el único pornógrafo con estatua en Las Ramblas.
Así fue su envío de su puño y letra que, con cierto pudor, transcribo.
Para quien no conozca esta bella lengua un consejo,apréndanla, es fácil con algo de ánimo.

Port de la selva

Enrique:
Lo prometido es deuda.

"El Castel del Figaró"

Regirant els llibres vells
va cridar molt l’atenció
un de molt petit que deia:
“El castell del Figaró”.

Poso petroli al quinqué
i em col-loco les ulleres,
escolteu noies solteres
la història que us contaré.

Era l’amo del castell
un vell que ja no trempaba,
ni la llet no l´hi rejaba
com auría volgut ell.

Sa esposa, encara jove
s’hagués fet de cardar un tip,
però li mancava a sa xona
un mànec de pam i mig.

Tot això considerant,
li va dir el seu marit:
“D’avui en endavant
carda amb qui tinguis desig.

“Mil gràcies, noble baró,
menys de vos no n’esperava,
i si fins ara no cardava
era per no fer-vos cabró”.

Un bon jorn, els figuerons
váren saber la gran nova,
que es tractaba de una prova
pagada amb molts patacons.

Consistia la tal prova
en fotre-li set alvaines
a la trempadora dona
del baró de Dues Aigües.

Sabudes les condicions
varen anar-hi els calents,
però foren impotents
i acabaren els collons.

Un bon jorn va anar-hi
un frare sec, mig corcat
“Què voleu, desgraciat?”
“Satisfer la vostra figa”.

I sense afegir res mes
li foté set per endevant
i quatre més pel rulé.

E va anar l’home satisfet
i escorregut de sigala,
topanse amb un per l’escala
que anava per lo mateix

Hi estava la baronesa
fent-se fregues a la figa
quan al veure aquell suicida
li digué molt emprenyada:

“Foteu-vos la sigala al cul ,
doncs ja la tinc avorrida,
que ha vingut un cony de frare
que m’ha deixat escaldada
i m´ha fet sang a la figa

Miren si en será calent
aquell cabronaç de frare,
que es van trobar per l’escala
que picava a somatén.
*

*Picar al somatén en catalán no significa necesariamente recurrir a este colectivo civil armado, sino más bien la práctica amatoria consagrada por un tal Onán.

No sé si este romance que ya he calificado suficientemente, es el texto más apropiado para iniciarse en los misterios lingüísticos del catalán pero, si lo prefieren , pueden deleitarse luego con algunos poemas líricos y selváticos de Mosén Jacint de Verdaguer
A mandar.

lunes, 5 de julio de 2010

La Jitanjáfora de "Melitón Gonzalez"


En desigual combate. Acuarela/papel, 30 x 40 cm.


Acostumbrado ya al vapuleo que sufre el castellano o español en esas cuevas de lo abyecto en las que se han convertido ciertos espacios ofrecidos al internauta lector para que en ellos perpetre sus generalmente groseros "comentarios" a cualquier clase de noticia,decido recordar en esta entrada a quien retorciendo el idioma, ya hace un siglo, lo hizo conscientemente y con gracia.
El tarraconense "Melitón González", alias de Pablo Parellada (1855-1920) es uno de esos autores considerados, no sé bien porqué, menores, injustamente olvidados y cuyos divertidos dislates lingüísticos encontré hace tiempo en la vieja edición del Espasa de 1928. Hoy día puede uno encontrarlo, a poco que busque, en diversos lugares de la red, por ejemplo en la titulada Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
http://213.0.4.19/portal/parodia/autor_parellada.shtml (enlace que ofrezco gentilmente al amble lector de este blog)
Este ingenioso individuo practicaba la invención de "palabros" burládose, ya entonces, de una modernidad cursi y petulante, el retruécano gongorino, el ripio muñozsequino y echegariano y toda la estupidez verbal que , lamentablemente, llega hasta el día de hoy.
Para este leguaje inventado, el mexicano Alfonso Reyes (1889-1959)acuñó en su escrito "La experiencia literaria", el témino Jitanjáfora que señala una composición poética con palabras en su mayoría inventadas.
Escenificada, reestrenada una y otra vez (hasta la saciedad) la famosa y muy divertida " La Venganza de Don Mendo" del prolífico Pedro Muñoz-Seca, no entiendo cómo no se le ocurre a alguien montar la más conocida (aunque ignorada hoy) obra de "Melitón González" que se tituló: Tenorio modernista :remembrucia enoemática y jocunda en una película y tres lapsos. Fue estrenada en el madrileño teatro Lara en 1916 y en el antedicho enlace se puede encontrar el texto completo de esta desmesurada versión de la obra de D.Jose Zorrilla, muestra de un humor añejo pero de una riqueza sonora repleta de verbos, sustantivos y expresiones dignas de figurar entre los más creativas jergas o lenguajes de germanía.
Incluyo una breve muestra del disparate referido con la intención de provocar su lectura a quien pueda interesar.






ALMA DEDICANTE
(Que el autor dirige a Samaniego solicitando un prólogo)

Yo he restregado mi intelecto en las hipocrenieces de los efebos glaucos imperantes y afratelados en nexo exedraico (....)

Yo espero de Don José Samaniego L. de Cegama un prólogo, prolabio, proemio, protógala, prostetis, prótasis, atrio, vestíbulo, zaguán o frontispicio en el cual me ponga más allá del expando, según es práctica entre los efebos glaucos afratelados en nexo exedraico.

Pincia, 16 de Octubrescente de 1906.

Y contesta Samaniego (¡?):

(...)
¡Salve, panicida filenoso, Anticristo de la floripondiez modernosa, joglero cotufante y multicorde, que pusiste bajo mi abrigaño las fulgurosas albescencias de tu mágica siringa!...

¡Anda la siringa!

José Samaniego L. de Cegama.



(....)


DON JUAN
¡Ah! en todo lo que escribí
al castellano insulté
palabras introducí
y con ellas consoné

es decir, consonantí
el glauco quintaesencié
si, en consonante, fue en e
si fue en i, consonantí

y en todo escrito, dejé
remembro glauco de mí.



DON JUAN A DOÑA INÉS
No es verdad, fauno de amor,
que a la orilla del aguaje
fulge más puro el lunaje
y se halitea mejor?
(...)

DOÑA INÉS
Silenciad, don Juan, por Dios,
que tanta palabra glauca
me perplejiza y embauca
labializándola vos.
(...)

Vuestra palabra divina,
vuestro lenguaje selecto
me producen el efecto
de la capilocarpina.
(...)

¡Don Juan! Mi razón se pierde;
ámame por compasión
o muere mi corazón
de neurastenura verde.

(...)


DON JUAN
Me hacéis brotar el risaje,
modernizar es lo estético;
lo que es del Cosmos, «Cosmético»,
¿grupo de coros? «Coraje».
De funda, «Fundamentar»;
varias calvas, «Un calvario»;
tenor de ópera, «Operario»;
comer de balde, «Baldear».


DON DIEGO
No puedo más tu cinismo
escuchar, porque es ultraje
de Cervantes al lenguaje,
y al sagrado clasicismo.
Glauco prosigue, pero, ¡ay!,
por tu lenguaje epidémico
ya no serás académico;
me lo ha dicho Echegaray.*




*D. Jose Echegaray (1832-1916). Ingeniero de caminos canales y puertos madrileño e incompresible Premio Nobel de Literatura en 1904, que no se privó de construir los más execrables ripios como el que sigue, perteneciente acaso a alguna "pieza" representable.

No hay que escatimar la pez
ni las cuerdas inflamadas.
Que estén todas preparadas
para mañana a las diez

jueves, 1 de julio de 2010

Bueno, no es para tanto.


FIGURACIÓN NARRATIVA
El Estudiante de Heidelberg. Acrílica /tabla. 81 x 122 cm


Declaraba hace unos años el filósofo Gustavo Bueno que los artistas somos , entre otras cosas, unos analfabetos políticos. Se refería sobre todo a los actores tanto de cine como de teatro y hacía estas declaraciones con ocasión de aquellas acciones y manifestaciones contra la última coalición guerrera que tales actores promovieron en contra también de los políticamente fenecidos Bush, Blair y Aznar.Como artista plástico no puedo por menos que sentirme igualmente aludido y formando parte de ese colectivo de iletrados,vándalos, torpes, zafios y catetos, voces conceptualmente homogéneas que este anciano materialista dedicó, en aquel momento, al antedicho colectivo.
Como tales declaraciones carecen de la actualidad necesaria para polemizar con tan irascible individuo las traigo a colación en esta entrada para considerar algunas cuestiones. En primer lugar comprobar cómo hasta los más conspicuos pensadores son capaces de propinar exabruptos no debidamente justificados y exudar gilipolleces en los medios de comunicación en los que suelen disfrutar de tribunas para expresarlas públicamente.
Considerar además que en España sólo se consiente un talento por persona de modo que si eres, por ejemplo, autor o actuante en una ocupación sea artística o no lo sea, no se te permite serlo en otra, considerando esta segunda como una simple afición que te inhabilita para emitir opiniones, para ponerlas en práctica y desde luego para intentar con ella ganarte la vida.
Es esta una idea recibida de la inteligencia del desaparecido Francisco Umbral con quien mantuve una breve pero fructífera relación profesional.
El mencionado Gustavo Bueno representó, con sus epítetos dedicados a los artistas,lo más granado de esa España intransigente, reduccionista y mezquina a la que me refiero, dictaminando que los artistas en general y los actores en particular, no estaban/estamos capacitados para manifestar opiniones políticas fuera de los escenarios, los platós o los talleres.
No siendo la pintura un medio de subversión, por mucho que se empeñaran en su momento los representantes de llamado realismo social,si es,a mi entender, un vehículo tan adecuado como otro para la narración.
Pasaron los tiempos en los que esta figuración narrativa fuera considerada abyecta por los puristas de la abstracción lírica, geométrica o expresionista.
Pasaron los tiempos en los que sólo se podía ser una cosa o la otra pero no las dos (o tres) a la vez y estamos en los que se piensa y se actúa en diversos escenarios, se escribe pintando, se pinta escribiendo, se armoniza con el claroscuro, se reflexiona con el dibujo sin que ninguna de estas actividades se considere contradictoria o metafórica, es decir un oxímoron.
Además, hoy para bien o para mal, internet con sus ilimitadas, al parecer, posibilidades ha dado al traste con todas estas detracciones, haciendo de cada "aficionado" un editor de "periódicos" y de cada diletante un autor
.
Blogueros somos y en el camino (cibernético) no encontraremos.

Bueno, por favor, déjenos en paz.